中国诗景点||不觚斋--张智深(001)
2023-08-17 09:44:39 浏览：122 作者：管理员
中国诗景点即日起推出国家一级作曲家、著名诗人张智深老师精品力作，以飨读者。欢迎诗友荐读转发。
—— 中国诗景点
张智深 ，中共党员，数学学士，控制理论硕士，国家一级作曲，中国音协会员，中国音乐文学学会会员，中华诗词学会会员，省作家协会会员，省书法家协会会员，黑龙江省东北抗联历史文化研究会会长兼党支部书记，黑龙江省诗词协会副主席，省歌曲创作学会名誉会长，省歌舞剧院及省曲艺团签约作曲家，全国公安部现役部队艺术系列音乐高级职称评委。早年师从卓明理、王羊、孙凯先生学习作曲、指挥，其音乐作品多次获得省级和国家级大奖、被收入全国高等院校音乐教材和多省本科招生声乐曲库。著有声乐、器乐、诗词、书法等数部作品集和论文。其书法作品曾被选入中国邮政明信片出版发行。曾举办“张智深原创作品交响音乐会”（与哈尔滨交响乐团合作）和“龙弦华韵——张智深胡琴作品音乐会”（与黑龙江省职业艺术学院民族乐团合作）。曾提出诗词创作研究的“妙思”和“艺术变形理论”，他的古典诗词作品被诗词界称为“不觚体”，有广泛影响。
注：公安帽上的国徽中刻有麦穗两株。
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评者一：国徽上的麦穗，那是国家和人民的财产。世间的社鼠,那是败国凋民的祸害。国徽上的麦穗只有两株，我们国家底子还很薄。可是想偷吃这两株麦穗的城狐社鼠却不少！“徽上麦株少，人间社鼠多”，隽永精妙，旨义重大，足可流传。评者四：狐鼠吃国徽上的麦子，这也是张兄所倡的“妙思”吧。评者五：张兄的诗常常出精,贵在意境深远,语言精确。议精!评者六：非止含蕴与警拨,亦觉兼有律体之凝重.张兄的五绝已自成家数。评者七：第二句“壮气勿消磨”不如其他三句好，要是这句还能扣在崇冠上则非常之好。评者八：OK，把“壮气勿消磨”改成“勿使国徽磨”。这句扣在了崇冠上。评者九：将不易形容尽态的话借比拟表达，使枯燥的劝诫充满新美的活性，联想余地更在笔墨之外。评者十：“勿使国徽磨”这句好。这就使下句的徽字有了着落。否则下句的徽字不看注解就很难看懂是什么。问曰：敢问不觚兄，我记得尾联原是“徽上麦株少，世间狐鼠多”，很不错的，为何修改？
答曰：社鼠一词本身的社会涵义要比狐鼠更明确和深刻。另外，狐狸不吃麦子，所以狐可以不有。
问曰：听你说过这首诗里有你提倡的“妙思”，在哪里啊？
答曰：“徽上麦株少，人间社鼠多”里就有。
问曰：我记得你对你提出的妙思的定义是，存在词与词之间的非正常搭配，尾联里似乎没有。
答曰：词与词之间的搭配有很多情况，有时两个词不一定是连接的，有时有的词甚至可能是暗中存在而不出现，尤其是在诗的语言中。此诗尾联的潜在的真意是：“社鼠吃国徽上的麦穗”。谓语动词“吃”就是诗面上没有的。社鼠吃麦穗的搭配很正常，但吃国徽上的麦穗显然就非正常了。国徽上的麦穗是金属的，社鼠绝不会吃，所以是非正常搭配，这就形成了妙思。这些情况在我的那几篇有关“妙思”和“艺术变形”的论文中有论述，可以关注。
问曰：诗题改为《公安帽》似较好。这首诗就变成咏物诗了。以小物件而出大境界，岂不更妙。
答曰：有道理，可以考虑！
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评者一：古代，只有皇陵和文庙才有资格设置下马石。走到这块石头前，文官下轿，武官下马，以示敬忠。所以此石身位不凡，有“独立”、“高居”为证。宦海沉浮，朝代兴替，纷纷失足“落马”。这千古沧桑都在这块石头眼前走过，而它却冷眼俯观，默然无语。是它引发了这一切？或是它操纵了这一切？这块神秘的石头，你究竟是何物？！评者八：千官下马，而一石却冷峻无言。写下马石，则寓意了更加深刻的内涵，歧义笔法。评者十：千官皆下马，一石冷无言。此二句横空出世，冠绝古今。
评者十一：尾联大妙。我曾多次模仿这两句试着写出佳句，都失败了，正所谓佳人难再得啊。不免大为嫉妒。答曰：记不清具体，应是1988年以前，因为1988年我自己油印了一个小册子叫《花明集》散发给朋友，里边就有这首诗，现在我还留存一本。问曰：都说这首诗是不觚斋五绝的最佳之作，你认可么？
答曰：说不好。但“千官皆下马，一石冷无言”确实是我五绝诗中最佳一联。
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【诸家汇评】
评者六：“渺渺秋江上，风骑一叶飞。”绝妙好句。激赏。评者七：风骑一叶飞。——倒装句，红叶题诗，借风力寄远之意吧？评者九：颠倒一字，意境全失！“风骑一叶飞”，张力大，是诗语；如有神助；“骑风一叶飞”，是匠语，不足言诗！评者十：让风骑叶，这种出奇翻新，读者很难得其意境。评者十四：绝句应意味须长。骑字虽奇，却不深，不足贵。评者十八：五绝需要出新了，否则它永远都是格律诗中最没有读者的体裁。评者十九：“风骑一叶飞”，颠覆风和叶的惯性，意象奇诡。评者二十：我感觉“骑”字是点睛之笔，有了它，整体的意境都延伸了，尤其扣了梦之题。
评者二十一：有梦出罗帷，出字好！灵动鲜活！风骑一叶飞，骑字妙。但这两个动词好像互相枪风头。评者二十三：“有梦出罗帷”，佳句，与《西洲曲》有异曲同工之妙。评者二十四；“风骑一叶飞”，这个骑字不能改，一改全诗都残废。评者二十八：把叶随风飞的自然情景，通过语言变异将“风”作主语，变为“风骑一叶飞。”于是寄远之梦，在“清宵古月冷，”“渺渺秋江上”的背景下，其诗意、诗韵、诗味顿出。很多时候诗词的抒情功能是靠语言的变异来完成的，这种变异便是诗家语。问曰：敢问不觚，没看到寄远的意思，内容和题目怎么脱了呢？问曰：顺序调一下:渺渺秋江上，风骑一叶飞。清宵孤月冷，有梦出罗帷。可否？
答曰：可以有。但“风骑一叶飞”还是比“有梦出罗帷”更有深度和意境，更适合作结句。问曰：我看到有评论说：“骑字是弄巧，不深”，你怎么解释？答曰：“艺术变形”“妙思”的诗句，往往更注重与全篇与意境的浑化，孤立观之往往无解。也就是要注重感觉，注重大感觉，人们往往不明这一点。有人说，何不“骑风一叶飞”？它似乎也有此效果。不错，此句也发挥了“骑”的作用，但失去了宝贵的神秘感，也了无回味。“风骑一叶飞”的风是什么？是那个梦？还是风抱着梦？或是风为传梦的使者？都有可能。风的身份很神秘，让你百思不得，回味不尽。而“骑风一叶飞”的风就是普通的风，大失深味。这里的“叶”也很明显，就是梦，并无他解。而“风骑一叶飞”的“叶”是什么？就没那么简单了。它也许是梦，也许不是（因为已知风可能是梦或抱着梦了），也许是风火轮般的东西，而他为何要骑它呢？总之，谜团很多很多，这就是这首诗的纵深和魅力所在。
评者一：情景、文字的安排极见匠心。“忽”字，透出惊奇。“长”字，蕴含了复杂的心情。都三句是一句心底之问，“何处来”三字真乃神来之笔。明明他已在阴间，却仍问来处，此中心思，令人无限浮想。最为奇异的是尾句，意蕴深郁，神思虚幻，欲辩却已忘言。评者三：★后两句新颖别致，蕴藉，沉厚，精妙，且另类。评者五：这首好于张兄以前的创新之作,感情真挚,流淌自然。评者七：谢过诸位老友。想弄个近乎口语又不俗滑的五绝，所以用“你”、“着”等口语字，感觉新鲜些，并更像见到亡兄时由于惊诧脱口而出的话。共商。评者十三：披着清明雨，点睛之笔，没有这句之重，前三句全废。评者十四：前两句记得是“十载未还乡，开门惊自语”。觉得改后更深沉，无声有情。五绝，作为篇幅和字数最少的一种诗体，如何做到以少纳多？五绝的悼亡诗，如何能让这个传统的题材和形式，脱出窠臼，翻出新意？读过张智深先生的《梦见亡兄来访》，钦佩先生于此不仅能兼顾，而且举重若轻。创造悼亡诗高峰的人，当属元稹。蘅塘退士评点元稹怀妻所作的《遣悲怀三首》云：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者”。创造写梦高峰的古人，还非元稹莫属。元白交厚，二人被贬，迢递千里。白居易寄诗：不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。白诗不直接说自己苦思成梦，却反以元稹为念，问他何事忆我，致使我昨夜梦君。元稹依韵和诗，在韵脚受限的情况下，别出机杼，“山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。”白诗用入梦写苦思，元诗一反其意，以不曾入梦写凄楚，一句“惟梦闲人不梦君”，把凄苦的心境刻画的入骨三分，深切动人。元白同在人世，梦与不梦，尚可“再见”，智深先生与友兄，尘世中却是再也不见。幽冥相隔音书断绝，何兄，不知忆我因何事，昨夜三更梦见君？起句的“十载”，读来让人感觉岁月悠悠，时光一下子回溯向遥远的过往。时间的广度荡开了，思维的空间也就拓展了。好诗总留白，以便为读者预留下充分的再创作的空间。易卜生说：不仅作者在创作，读者也在创作，他们是创作中的伙伴，而且往往读者比诗人更像诗人。十年，这个数字仿佛一个定数、一个咒，原以为已经平复，过眼十年，却常在不经意间惹起隐隐的痛，一如多米诺，绵延向一起走过的岁月。所以，起句为全诗自然而然地铺排了一个沉痛、哀婉而又广阔无垠的时空格局。而第三句的转句是一问，这首诗越读，越是深入思考，这一句越令人叫奇。不要忘了，这一句，是未亡人对亡者的追问、是生对死的追问、是人生过程对终极走向的追问。人类哲学史，浩如烟海，汇聚到一起，其实就是这样两个追问：我从哪里来、要到哪里去？我们都有过类似的梦境吧，梦中亡人虽然出现未亡之象，但我们的潜意识里明白得很：这是已亡之人，他去了一个我们所不知的空间。死，并不可怕，可怕在于我们对死后的事情一无所知，因无所知所以不可控，我们对所有未知的、不可控的事物总是恐惧的。死，到底是什么，是此生的终结，还是彼世的开始。人生，真是单程？这是一个从来就没有得到过答案的追问，却又是一个人类孜孜不倦的终极追问。诗的第二句纯粹是一个白描的过程，一连三个动作：开门、惊见、自语。开门，怎么是你？你不是已经……十年了，我梦见的净是那些不相干的人，偏偏没有梦见你。十年了，多少次梦中醒来，希望你的辞世只是一个梦，而今，你来，此刻是梦，还是这十年是一个梦，你根本就未曾离开？这样的突兀，我已经搞不清自己是梦是醒，何兄，你听得清我嗫嚅的自言自语吗？结句“披着清明雨”，这一句很多人为之击节叫好。“清明雨”所附带的意象不言而喻，用在此处，即是实指，也是虚指。“披”字绾结：一个远途归来，雨润青衫，甚至可能还在瑟瑟发抖的人物形象清晰而出，所以这是实写。而一看到“清明雨”三个字，人们自然会想到那个特殊的节令、那样的气氛、期间会蔓延着什么样的情绪，所以这是虚指，而虚指烘托出来的内容却又远远超越了实指的意向。这样的虚实结合，真不知是匠心独运，还是天工巧成。作者驾驭着平凡朴素的口语，却丝毫不显俗滑；不事雕琢，气氛渲染却淋漓尽致，结构开阖张弛，颇得操控自如之妙。
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评者一：影是荷形，香是荷魂。形可欺，而魂不可辱，真君子也！古人爱荷，赞誉荷花的佳句非常之多。只可惜古人还不知道什么是望远镜，如果唐代大诗人李贺先生有此神器，后二句岂能让不觚兄捷笔先得之！问曰：弱弱地问一句：前两句是一个意思，太浪费了吧？
答曰：这两句是有层次的：有荷无水则成枯荷，有水无荷则脱离主题。两句不可缺一。
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2023-07-27
